重庆荣昌“传统艺术陶器”的恢复与传承设想

时间:2017-06-28 11:06来源:未知 作者:admin 点击:
(作者:唐英) 一.荣昌陶器的历史 荣昌安富陶器具有悠久的历史和深厚的文化积淀,有史可证的陶器至今己有800多年,明清时代得到广泛发展,20世纪60、70年代达到鼎盛时期,100多年前就销售到东南亚地区,60年代起,销售到美国、德国、英国、荷兰、挪威、芬兰
(作者:唐 英)
一.荣昌陶器的历史
荣昌安富陶器具有悠久的历史和深厚的文化积淀,有史可证的陶器至今己有800多年,明清时代得到广泛发展,20世纪60、70年代达到鼎盛时期,100多年前就销售到东南亚地区,60年代起,销售到美国、德国、英国、荷兰、挪威、芬兰、日本等国。现在,是整个西南地区最大的陶器生产基地。历史赋予荣昌陶器深厚的文化底蕴。“安富场五里长,排列泥精列成行”、“前山矿子后山炭,中间窑烧陶罐罐”,这些从宋、清代就开始流传的民谣栩栩如生地描绘出当时荣昌生产陶器的规模和销售的盛况。
二.荣昌陶器的现状
但长期计划经济下的固定化、模式化经营使得荣昌陶器逐渐显露出弊端。进入90年代以来,随着计划经济的解体,荣昌陶瓷厂最终没有逃过破产的命运。破产之后的陶瓷厂转为私营,从此荣昌陶瓷开始以经济效益为第一优先。经营者把目光集中在能够迅速获利的产品上,迎合市场,使得产品种类变得单一。抄袭成风,令本来特色鲜明的荣昌陶和其他陶瓷产区趋向“大一同”,传统的精髓就在“唯利是图”的风气中遗失殆尽。放眼现在的荣昌,几乎除了做酒瓶子还是酒瓶子,再不就是一些花钵、大缸,毫无文化气息可言。所幸的是,荣昌县委县政府已经充分认识到荣昌陶文化的价值,他们决心将艺术陶器也同样作为县域经济的支柱,重振“安陶”辉煌。中组部部长贺国强、市委书记黄镇东、常务副市长黄奇帆等领导先后专程视察了荣昌县安富镇,而且随着人们生活水平的提高,对文化需求也有了新的要求,因此,恢复和发扬荣昌安富陶的传统势在必行!
三.荣昌陶器的艺术特色
荣昌陶土蕴藏丰富,泥色为红色和白色,红泥含铁量高,白泥主要含三氧化二铝、二氧化硅和少量的铁,泥料质细色正,可塑性强,烧结性能好,含水率低,烧失率低,埋藏浅,是最佳的陶质原料,素有“泥精”之美誉。制成的工艺陶产品叩之发声清脆悦耳,体形秀丽精巧,釉质光润,装饰朴素大方,既实用,又美观,具有不渗漏、保鲜好等特点。荣昌紫泥有一个非常特别的工艺条件,那就是它的缸炭要选用本地上等的松树和青岗树为煅火料。寨子山上的松树和青岗树油脂含量特重,就连山上的马儿斯草和蕨草的含油量都非常之高,这也许和安富的土质和气候有关,紫泥在燃烧过程中,缸炭的油气在窑炉里慢慢地挥发,让每一件陶都能慢慢地渗透油火之熏,待到出窑时件件紫砂陶都有油润与亮感,这就是荣昌紫砂泥的特色之点。现在荣昌烧制陶瓷改用气窑,使得传统烧制方式所产生的艺术效果大打折扣甚至消失。另外,荣昌的优质红、白陶土,质细色正,可塑性强,宜于制陶,主要制成民间日用粗陶器,如泡菜坛、罐、壶、碗、茶具、花盆、花瓶等。造型大方,釉质尚光。分细陶和彩陶两种,前者胎薄质坚,后者多有纹饰。装饰手法有刻花、点画花、剪纸贴花、雕填、模印贴花。纹样有卷草、工字纹、折带纹、锯齿纹、水波纹。釉色有朱砂红、西绿、黄丹、乳白、黑等。以黄丹釉为常见,朱砂和西绿釉为特色。所以说,恢复传统的前提首先就是对传统工艺的全方位继承。
荣昌陶器独具地方特色的制作工艺和艺术风格使之享有“薄如纸、亮如镜、声如磬”的美誉,为中国陶瓷史和中国工艺美术史增添了不可缺少的一页。最早,荣昌主要生产缸、盆、钵、罐等粗陶产品,造型朴实自然,有粗旷、野性之美;从嘉庆时开始逐步发展到清咸丰时的“泥精”,属细陶类,釉质莹润,再逐步发展到光绪时的刻花、色釉及民国时的釉下彩。在器型方面,造型上以“柳、卵、直、胀”为特色,与北方陶瓷粗、大、厚、重的风格迥然不同。日用器型以泡菜坛、花瓶、罐、茶壶、缸、钵、蒸钵、鼓子、茶具、酒具、饭确、文房用品等为主,工艺美术陶以鉴赏品、人物、动物雕塑和烟具为主。它与同期的庙碑、摹刻一同属于南北的合成艺术品,最终形成于有着北方、中原、本土三者合一的荣昌陶的定形品,那时就有了招募名师,交流工匠,互派学徒,相互学习的方式,使各自的陶瓷艺术品辉映应互补。荣昌陶属于传统工艺,造型上主要以人物和动物为主,形象生动优美,装饰纹样主要是卷草纹,这与当时文人画的盛行是密切联系的,这也是安陶一直流传至今的特点。明清时期盛行刻花和色釉,在陶器上出现大量的缠枝纹,这和当时花鸟画的流行是有很大的联系的。康熙年间,荣昌陶窑由甑子窑发展为长窑,最盛时达二十多座窑场。咸丰、光绪时已先后建成中兴窑、磨子窑、老兴窑、崇兴窑等一批名窑,燃料均以松柴为主。由粗陶到细陶,以细陶为主,胎骨泥色分红、白两种,土质优良;釉色有黄、绿、蓝、白黑、黄丹、朱砂等,以红丹、锡配成的朱砂和铜砂、黄丹、玻璃渣配成的西绿釉最著名。建国后,荣昌陶器继续发展,开始结合当代工艺技术,盛产花釉。产品以日用陶为主,泡菜坛珠整体比例协调,形式美观,造型结构符合泡菜需要,具有良好功能,是最著名的荣昌陶器产品。其他品质还有罐、坛、壶、瓶等。装饰以化妆土刻花为特点,有刻线和剔花两种,纹饰质朴自然。
总之,从以上的工艺和艺术特色我们可以看出,对传统的恢复,最重要的是传统精神的恢复和继承。对传统的继承的另一形态,就是将传统发扬。发扬必然对原有的传统加入许多新的内容丰富和充实它。对原有荣昌陶瓷的材料使用基础上,可对其泥料、釉料的配方进行新的配制,在装饰上,对原有的纹样、装饰技法、造型进行创新,从而获得新的视觉效果和艺术效果。
四.荣昌陶器的传统恢复与传承的措施
1、重庆荣昌“传统艺术陶器”的恢复与传承的立项
(1)由荣昌县政府、四川美术学院、安富街道办事处、重庆易观陶瓷有限公司、陶瓷专家成立项目审报组。
(2)项目组成员由四川美术学院教师及研究生组成。
(3)项目组出具历史考证报告、现状分折报告、资金投入预算报告、项目基地建设、发展规划报告送交重庆科委、经委、计委和教委审批。
(4)项目的经费的管理
(5)项目的陶器基地建设
(6)项目的开展
(7)项目的结题
(8)结题后的后续发展规划
2、项目的具体实施方案设想
(1)选定重庆易观陶瓷有限公司作为该项目的专业创意陶艺机构,在本项目中全力协助该项目的开展和实施。
(2)依托四川美术学院强大的学术力量和学生设计群体,制定和监督计划实施情况,组织设计团队和制作团队。在规定的时间内完成草图、由陶瓷专家及聘请的传统艺人进行审核。
(2)进行样品制作和烧制。
(3)将基地作为川美陶艺专业学生的创作实践基地,为该项目服务。
(4)接待全国各地的陶瓷专家、专业学生到基地进行考察、创作和交流。
(5)建设一批艺术家工作室,吸引陶艺家进驻,营造荣昌陶艺艺术氛围和保持创作活力。
(7)定期举办陶艺展览、创作活动和陶瓷展销会。
五、项目的结题成果
1、项目以三种形式结题:A、传统的、传统与现代结合的作品,并以展示的方式呈现。B、出版该项目科研成果画册。C、发表该项目科研成果论文。
2、结题展示地点可选择具有影响的重庆美术馆或重庆三峡博物馆。
3、将邀请重庆市政府,荣昌县政府、四川美术学院、安富街道办事处、重庆各大院校相关领导及艺术界学术带头人以及电视和报刊媒体记者出席,营造宣传效果,让群众深入了解荣昌陶瓷。
4、邀请四川美术学院及其它学术专家撰写相关学术评论和文章,并在有关刊物上发表,巩固学术成果。
唐英,男, 1955年生于重庆市,1983年毕业于景德镇陶瓷学院美术系,现任四川美术学院现代工艺设计系副主任,副教授,硕士生导师,四川省美术家协会理事、陶艺家专业委员会主任。

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